如果要看電影，今年的國慶檔大概不會讓影迷有選擇恐懼癥，因為有一部電影贏麻了，那就是《萬里歸途》。
《萬里歸途》票房口碑持續領跑
作為本次國慶檔中影迷期待值最高的電影，《萬里歸途》終究是沒有辜負大家的希望。
截至記者發稿，《萬里歸途》領跑本次國慶檔票房榜，票房突破4億，占據整個國慶檔的票房半壁江山。排名第二的《平凡英雄》上映三天，票房僅5900萬，甚至不足《萬里歸途》的零頭。這個成績幾乎可以提前鎖定本次國慶檔的票房冠軍。這種碾壓的態勢也將持續。
根據貓眼專業版，《萬里歸途》單日場次高達15.7萬場，位列內地影史國慶節總場次榜首，排片占比也在持續增加，內地預測總票房16.3億。
排片的增加一定程度上反映了影片的口碑。《萬里歸途》是目前國慶檔唯一豆瓣開分的影片，近7萬人在豆瓣參與打分，評分7.6。對于國產主旋律電影而言這個分數不低。
主旋律電影不好拍，商業性和主旋律如何平衡的難題一直存在。
早年間，影視圈曾找來大批一線明星進行主旋律電影出演，為影片增加人氣。2009年上映的《建國大業》開啟了“主旋律電影+商業大片”“明星人海戰術”的先河。電影集合了172位明星, 影迷們在“數星星”的同時，獲得了極大的愉悅與快感。超常規大批量的明星集聚在電影市場制造了轟動效應，話題營銷引發了明星消費的狂流。
近些年雖然這種“明星人海”漸漸被市場淘汰，但人氣演員的加盟依然是不少主旋律電影的選擇。前不久在影片《斷·橋》中演技飽受質疑的王俊凱在本片中交出了一份讓觀眾相對滿意的答卷，既為影片帶了人氣，也沒有讓觀眾太過出戲。
但真正支撐起本片的演員是老戲骨張譯。
《萬里歸途》講述了經驗豐富的外交官宗大偉（張譯 飾）與新人外交官成朗（王俊凱 飾），在異域絕境中與大使館失聯，帶領上百人徒步穿越沙漠戰火，與反叛軍斗智斗勇，成功撤離白婳（殷桃 飾）等一百多位同胞的故事。
不同于之前吳京的《戰狼》系列，張譯的角色是典型的“文官”，但這剛好是張譯最適合的一類角色。面對戰火，外交官從不舍到恐懼再到堅定，角色內心的掙扎與矛盾，張譯無愧影帝之名，表現地十分精準細膩。
從《開國大典》到《萬里歸途》，主旋律越來越“具體”了
“主旋律電影”作為概念被正式提出可追溯到1987年的全國故事片創作會議，當時對主旋律電影的內容界定為表現黨和軍隊光輝業績的革命歷史題材和體現時代精神的現實題材。
前一類作品規模宏大氣勢壯闊, 屬于大投資大制作的“大片”，早期的代表有《開國大典》、《開天辟地》。后一類電影則聚焦個體命運，講述優秀共產黨員、全國勞動模范等人物的先進事跡。在觀影需求愈加多元化和個性化的當代電影市場，越來越有趣的主旋律故事開始登上銀幕。
從2014年開始，主旋律電影開始取得巨大的商業成功。這就不得不提一個公司的名字——博納影業。
2014年博納影業的《智取威虎山》獲得市場口碑雙豐收，自此開始博納便研究出了一套“港式商業大片元素+愛國主義情懷”的打法。隨后，這種成功被不斷復制應用于主旋律框架下的各種題材。從2018年春節檔最強黑馬《紅海行動》，再到2019年集中推出“中國驕傲三部曲”：《烈火英雄》《決勝時刻》《中國機長》，博納某種程度上扭轉了主旋律電影在國人心目中的形象，主旋律商業大片的策略也幫助博納實現一次次票房全勝。
但這種公式化的影片在經過近十年的不斷復制后大眾也出現了審美疲勞，例如同樣是博納出品的《中國醫生》市場反響并不夠好。主旋律電影如何出新也成為了近兩年電影人的一大命題。
《萬里歸途》似乎是這種思考下的一種選項。首先是題材出新，《萬里歸途》瞄準的外交官群體并不是銀幕常見的群體，這其中與“文官”故事缺乏視覺性場面有一定關系。但本片導演饒曉志則通過較強的導演手法，將更多體現在溝通交流環節的“文官撤僑”變成了一場故事性極強的群像影片，用群像彌補了視覺與情節的不足。
看電影本質上是尋找一種情感共鳴。當不少主旋律電影仍然在執著大場面宏大立意的時候，《萬里歸途》選擇了一個更小的情感切入點——送僑民回家。撤僑不僅是國家層面的“保護人民”，同時也展現了個體的樸素愿望“回家”。就像導演饒曉志在采訪中所說：“ 撤僑，從來不止于數字層面的多少人，而是活生生的每個人；外交官，也不僅是某種使命與擔當的符號，而是等同于你我的普通人。”
當主旋律電影將鏡頭對準生活在這片土地上的每個鮮活個體，他們無時無刻不在上演著的“平凡與偉大”的故事。
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